姜一郎五十万亿的眼光-化语集
姜一郎塞尚《圣维克多山》
塞尚《玩牌者》
毕加索《梦》
在塞尚，毕加索，马蒂斯……走上巅峰，成为一代宗师时。
那个被誉为20世纪最牛的“画贩子”却被遗忘在了历史的角落里。
而这位低调的大佬正是本文的主人公
安伯斯·瓦拉德（Ambroise Vollard）
毕加索曾说：
“世界上最漂亮的女人，
都没有瓦拉德被摩画的次数多。”
而他的藏画多到了什么程度呢？
1939年，瓦拉德的房间里
摆放着一万多幅画，
每幅画单价都在4亿人民币以上，
总价值超过5万亿，
没错，相当于十个比尔盖茨。
塞尚笔下的瓦拉德
读到这儿，你心里可能想，他莫不是一个富八代？
——————— 非也非也
回望历史，我们知道，那时候的大师都是时代中的“奇葩”
以至于梵高一生就卖出过一副画,
而米勒，伦勃朗等人也穷苦一生。
而瓦格纳就正是抓住了这样的时代空隙，
以超前的眼光和精明的经济头脑购入了大量名画。
毕加索笔下的瓦拉德
瓦拉德的经历和许多成功的企业家有点像，
上学，辍学，
从事法律工作，创业，
反正最后都失败了……
谁能想到，他真正的成功，
却是在成为一名“画贩子”后开始的。
当时马奈、梵高、塞尚、高更其实都是被艺术圈排挤的画家。
而其中又属马奈粉丝最多。
但天妒英才，
年轻的马奈不幸染上了梅毒，
逝世后，他剩下的一堆“烂尾画”只好由他的妻子接手。
而瓦拉德一听到马奈逝世的消息，
立马用白菜价收购了那批画。
随后，深谙“粉丝经济”的瓦拉德，
以悼念马奈之名，趁机在1894年，用这批烂尾画举办了马奈个展。
这件事也在当时的艺术界，
掀起了轩然大波。其更是面临着两极分化的评论：
一方面，
许多评论家对此嗤之以鼻：
“这些半成品也好意思展出来？”，
而另一方面
此次展览也引来了大批马奈的粉丝，
纷纷在展厅中点上蜡烛纪念这位大师。
而这局面反而是瓦拉格所期待的。一边有人捧，一边有人吐槽，
这不就是如今炒作明星的套路嘛！
正是凭借这次褒贬不一的画展，他一举成名，
并奠定了自己最牛策展人的地位。
而这仅仅是一个开始，瓦拉格把目光又放在了塞尚身上。
而在遇到瓦拉德之前，
塞尚还只是一个50多岁、
默默无名、热爱音乐的
中年文艺小画家。
作为马奈的忠实粉丝，
当时塞尚只是和毕沙罗一起，
画一些印象派的风景画，
一点名气都没有。
那瓦格纳为什么看中了这个“老腊肉”呢？
这还得从塞尚的一位好基友，法国小说家埃米尔·佐拉说起。
佐拉当时以塞尚为原型，创作了一部名为《杰作》的小说，
描写的是一个以自杀为结局的穷困潦倒画家的生活，
后来这本小说，竟风靡一时登上了“畅销小说榜”的榜首。
眼光毒辣的瓦拉德正是看上了这趟顺风车
一口气买下了塞尚所有的作品，
并为他举办了一次画展。
而《杰作》的粉丝们，
都好奇地争相来看小说中
主人公原型的画作，
就这样，借着（杰作）的热度和瓦格纳的神操作，塞尚一夜成名，
实现了从“屌丝”到大师的逆袭
:
不仅如此，
画展的第一天，
有位身材高大，
头带绅士帽的先生，
匆匆地看了画展，
买下了画展的第一幅画《黑奴》。
而这位买家就是当时，
受法国艺术界热捧，
已经混得风生水起的莫奈。
莫奈此举，
无疑提高了塞尚作品的价值，
也奠定了塞尚在绘画界的地位。
塞尚也正是从这个天赐的起点开始，
不断尝试新的绘画理念，
被后人尊称为“现代绘画之父”。
而瓦格纳并没有因此而膨胀，
反而加快步伐，把眼光投向了如今成为艺术大师的毕加索
知己难逢，瓦拉德可以说是
毕加索的终身经纪人。
“终身”的意思是
直到瓦拉德七十多岁出车祸离世前
一直都是毕加索的经纪人
在毕加索还未出名时，
瓦拉德就已经收集了毕加索蓝色
玫瑰色时期的大量作品，
还包括成千上万的绘画草稿，
和部分立体主义的绘画。
1901年，瓦拉德为毕加索举办了首个个人画展。
此时的瓦拉德，早已是艺术界的经销红人，
所以可想而知，
经过瓦格纳的各种神助攻后毕加索一炮而红。
后来毕加索也为瓦拉德，画过很多次肖像，
其中当然包括结构立体主义版的
毕加索笔下的瓦拉德
很不幸的是，梵高早早离世，
所以瓦拉德知道梵高的时候，他已经去世两三年了。
所以，瓦拉德算不上，
真正意义上梵高的经纪人，
但他对于梵高在人们心中的地位有着绝对的影响力。
在梵高还未出名之前，他的画基本无人问津，
而在瓦拉德发现梵高画作的价值后，
以白菜价疯狂买进并收藏起来。
每一幅大概在30-50欧元之间。（真是白菜价）
:
而更令人震惊的是瓦拉德不仅艺术眼光高，还深谙
“饥饿营销”之道，
对于常有来往的固定买家，
他不完全展示自己的收藏。
有时候，
他会遮住一幅绘画的绝大部分，
仅向买家展示冰山一角，
随后才开始谈价钱。他知道只有通过炒作之后，
一幅画的价值才会大大提高。
所以炒作了好几年后，
瓦拉德觉得是时候出手了，
就通过贩卖梵高的画作，
大赚了一笔。
【梵高也被他捧红】
可谓事事都有套路，
而瓦拉德的秘籍可大致分为三个步骤：
他认为，画家之所以能成名，
靠的是不断曝光、精神鼓励和金钱支持。
因此，他选择那些默默无闻的小画家当作“潜力股”，
为他们造势，强势炒作他们的绘画
第一，寻找一些有争议性的“潜力股”。
第二，为他们造势，送他们上“热门”。
第三，买断他们的作品交易权，
通过长线操作，等画家身价大涨后，
再高价抛出。
是不是很easy？
就连瓦拉德自己都说：“在19世纪90年代，对于艺术收藏家来说，到处都是杰作，而且极其便宜。就连瓦拉德自己都说：“在19世纪90年代，对于艺术收藏家来说，到处都是杰作，而且极其便宜。
花1000法郎就可以买到马奈的画，
雷诺阿画的裸女只要250法郎，
甚至没人愿意看一眼。”
要知道一百年后，雷诺阿的《沐浴者》被拍到了1.2亿人民币。
就像八十年代的古董一样，满大街都是，只可惜没有人懂了罢！
在物惜人的年代，
瓦拉德不仅是首屈一指的“画贩子”
更是法国艺术浪潮的开创者，
可以说，
没有安伯斯·瓦拉德，
就没有法国艺术的今天。
瓦拉德不仅仅是那些大师的经纪人，
在生活中，他们也是好朋友
因此塞尚，雷诺阿，毕加索等都为他画过肖像
并在2006年10月份，
美国大都会艺术博物馆为安伯斯·瓦拉德举办了
名为“从塞尚到毕加索”的特别展览。
这是第一次由权威机构系统介绍安伯斯·瓦拉德和他经手过的绘画。
这次特别展览展出了100多幅作品，
其中包括艺术家们为他画的肖像画。
雷诺阿笔下的瓦拉德
毕加索笔下的瓦拉德
塞尚笔下的瓦拉德
瓦拉德留给我们的财产
其价值可不仅现于那五十万亿的名画，
更是人们对艺术的无限追求与向往。
在如今这个人惜物的时代，
画作的拍卖价格似乎已经定义了这幅画的所有价值，
其历史背景及价值，
作者创作初的感情，
画作本身给欣赏者带来的艺术享受。
其实是我们本该所追求的。